Le Moyen Français

Melyador de Jean Froissart s’inscrit dans la lignée du roman de chevalerie courtoise. En digne héritier, il met en scène quatre grands tournois, autour desquels s’articulent l’architecture de l’œuvre et les intrigues amoureuses de l’histoire. L’examen de ces morceaux convenus permet de voir qu’ils reproduisent et assument la part de stéréotypie inhérente au thème, mais non sans la transcender et en faire un mode de renouvellement esthétique. La stéréotypie de l’épisode de tournoi se trouve en effet à la fois généralisée et ramenée à son essence, tout en étant très stylisée au point de conférer une dimension lyrique et une circularité à l’épisode. Dans Melyador, le temps du spectacle chevaleresque rejoint ainsi, de manière originale, la dimension poétique de l’œuvre.

Jean Froissart’s Melyador belongs to the tradition of courtly chivalric romances. In the most faithful fashion, this romance stages four large tournaments upon which rest the whole work’s architecture and love intrigues. Studying these conventional pieces shows that they replicate and take on the theme’s inherent share of stereotypes, although they also transcend these stereotypes and turn them into a mode of aesthetic renewal. The stereotypical nature of the tournament episodes is indeed both generalized and reduced to its essence, while it is very stylized to the point of bestowing lyrical and circular dimensions to the episodes. Thus, in Melyador, the time of the chivalric performance meets up in a very original fashion with the poetical dimension of the work.

Depuis 1489, date de sa composition, et les années 1530, Le Messagier d’Amours de Jean Piquelin est réédité au moins dix fois. Les 632 vers de ce poème, suivis d’une Ballade, parfois assemblés avec le roman Jugement d’amour, allient la mythologie à des passages plus proprement lyriques ; les formes métriques alternent aussi : deux rondeaux sont insérés dans des huitains de décasyllabes et d’octosyllabes. La description matérielle des dix éditions permet d’aborder dans la première partie de cet article la question des rapports entre les témoins. Deux conséquences en découlent : A est choisi comme texte-base de l’édition critique présentée ici ; la tradition se dédouble en deux branches d’après de nombreuses variantes textuelles et paratextuelles. Une étude linguistique de A complète l’introduction, à son tour enrichie par un Glossaire, qui rend compte d’un lexique riche mais pas toujours transparent, par la liste des Phrases proverbiales et par un Index nominum.

Since 1489, date of its composition, and the 1530s, Jean Piquelin’s Messagier d’Amours was edited at least ten times. The 632 verses of this poem, followed by a Ballade at times assembled with the Jugement d’amour, combine mythology to clearly defined lyrical passages; the metrical forms alternate also: two rondeaux are inserted in octo- and decasyllabic octaves. The material description of the ten editions allows us to question the links between them. As a result, A is chosen as the base text for the critical edition presented here; the tradition divides itself in two branches according to numerous textual and paratextual variants. A linguistic study of A completes the introduction, as well as Glossary which accounts for a rich but not always transparent lexicon, a list of Proverbial phrases and an Index nominum.

L’anglo-normand tardif a souvent été rejeté d’emblée comme une langue en voie de disparition – un jargon assez médiocre employé pour l’essentiel par des clercs. Dans les faits, la langue a connu une vibrante carrière littéraire bien plus tard que ce l’on a pu croire, voire avec des liens très proches au moyen anglais et au moyen français. Par le biais d’une étude de certaines chroniques tardives, on voit plutôt que l’anglo-normand continue à être une langue novatrice et productive, correctement maîtrisée par les lettrés de l’époque.

Late Anglo-Norman has often been dismissed as a language in the process of dying – a badly learned jargon used only by lawyers. In fact, Anglo-Norman continued to be a vibrant literary language much later than originally thought, and with close ties to Middle English and Middle French. Through an examination of some late chronicles, it is shown that the vocabulary of late Anglo-Norman continued to be innovative and productive, and a language skillfully and correctly used by writers of this period.

Plusieurs manuscrits du Pas du Perron Fée, un pas d’armes tenu à Bruges par Philippe de Lalaing en 1463, contiennent un long prologue énumérant les lectures qui auraient incité Philippe à émuler les chevaliers du temps passé : les héros bibliques, antiques, arthuriens et épiques, présentés comme de vaillants défenseurs des plus hautes vertus morales et du christianisme sont les modèles qu’il aurait souhaité suivre. La lecture apparaît ainsi comme un moyen efficace d’encourager la prouesse chevaleresque. Toutefois la nature ludique du scénario conduit à s’interroger sur les motivations de Philippe et sur son mode de lecture.

Several manuscripts of the Pas du Perron Fée, which presents a jousting competition organized by Philippe de Lalaing in Bruges in 1463, contain a lengthy prologue listing various readings that would have incited Philippe to emulate knights of the past : he presumably wanted to follow the example of biblical, ancient, Arthurian and epic heroes who are presented as valiant contenders of high moral and Christian values. Reading thus seems apt to encourage chivalric behavior. Yet the scenario of the pas turns the whole enterprise into an entertaining activity, questioning Philippe’s true motivations and his understanding of the texts which inspired him.