L’Illusion comique en France par Giorgio Strehler (1984) et Galin Stoev (2008). Proposition pour un outil d’appréhension des phénomènes de réception

L’Illusion comique connut au xvii^e siècle un succès pendant près de trente ans. Après la mort de Corneille (1684), elle ne fut plus représentée jusqu’en 1861 et devra attendre les « années 1950 » (Serroy, 2000) pour attirer à nouveau une pleine attention des praticiens. Sur cet horizon, il s’agira de cerner, pour expliquer ce renversement de réception, une raison de la réorientation des perceptions de L’Illusion comique, à travers l’étude d’une part des filtres appliqués par deux praticiens (Strehler, 1984 ; Stoev, 2008) et leurs spectateurs à l’oeuvre, d’autre part de leurs liens avec leurs contextes respectifs. Parallèlement, nous voudrions proposer un outil théorique d’appréhension de la réception d’une oeuvre théâtrale (performée ou non), point de rencontre de multiples lectures possibles, historiques ou contemporaines, chacune dépendante d’environnements divers.

L’Illusion comique was performed successfully for nearly thirty years in the seventeenth century. However, following Pierre Corneille’s death, the play remained unperformed from 1684 to 1861, and it was only from the 1950s on (Serroy, 2000) that it came to the full attention of directors. In order to be able to explain this renewed interest for the play and the different ways in which it was subsequently re-interpreted, we will take a closer look at the interpretations put forward by Strehler (1984) and by Stoev (2008), but also by their audiences, while at the same time investigating the intertwinement of these subsequent interpretations with their respective historical contexts. In parallel, we would like to propose a theoretical apparatus that could contribute to analyse the reception of a play (performed or not), as it functions on the intersection between different possible reading each one of them depending on a specific context.