Latinitates

Bien qu’il soit encore bien trop tôt pour dresser un bilan critique de l’activité scientifique de Carlos Lévy qui demeure en pleine évolution et qui promet toujours de nouvelles contributions à nos études il est déjà évident qu’il a laissé une empreinte très importante dans les disciplines classiques au moins à deux égards : du point de vue de la méthode Carlos Lévy a enseigné combien il est important à une époque où la recherche se spécialise toujours plus de ne pas perdre au contraire la capacité de « penser sans frontières » en joignant la sensibilité de l’intuition géniale à la rigueur des principes philologiques et à une compétence dans la discipline aussi solide qu’étendue et complète. C’est dans cette perspective que s’épanouit sa surprenante capacité de travailler à la fois comme historien de la philosophie spécialiste de la pensée politique classique expert en rhétorique et en éloquence autant qu’en linguistique et en sémantique historique ; dans cette perspective encore que se comprend sa volonté d’étudier textes grecs comme textes latins appartenant à toutes les écoles philosophique de l’Antiquité et aussi ceux d’auteurs éloignés du domaine de la philosophie ; dans cette perspective enfin que se dessine son ouverture vers la modernité la permanence de l’époque classique le dialogue avec la philosophie contemporaine. Du point de vue des contenus d’autre part il est évident que l’activité scientifique de Carlos Lévy s’est concentrée surtout - mais certainement pas seulement - sur le sujet fascinant et toujours actuel du rapport entre vérité et apparence entre dogme et incertitude entre ontologie et gnoséologie. C’est donc autour du binôme vérité et apparence envisagé autant d’un point de vue philosophique que d’un point de vue plus proprement rhétorique ou poétique à travers l’étude d’auteurs de l’Antiquité à la Renaissance que s’est construit ce volume d’amitié.

Perrine Galand normalienne ancien membre junior de l’Institut Universitaire de France directeur d’études à l’École pratique des Hautes Études est spécialiste de la poétique de la Renaissance européenne.

Ermanno Malaspina professeur d’histoire de la langue latine à Turin s’occupe de Cicéron de Sénèque et du paysage littéraire en latin.

Stace (c. 40-96) a conçu avec ses Silvae (« poèmes-forêts ») un genre d’écriture nouveau qui doit beaucoup à Horace. Mais la perspective n’est pas celle du moraliste. Dégagées de la fureur platonicienne soumises à une inspiration affective étayées par une culture profonde et multiple les Silves se jouent des tabous génériques. L’écriture désormais ne connaît plus d’autre convenance que celle qu’imposent les mille facettes de la vie et de l’humeur de l’écrivain. L’exemple de Stace infl uencera profondément la latinité tardive dont maints auteurs comme Ausone Ambroise Prudence Claudien ou Sidoine Apollinaire reproduisent cet engouement pour une écriture « biographique » éthiquement et scientifi quement cautionnée par sa spontanéité liée à la varietas. Le Moyen Âge n’a pas ou guère connu les Silves de Stace mais il a connu ses imitateurs notamment Sidoine Apollinaire. Parallèlement le « dit » héritier indirect de la silva représente au Moyen Âge une forme d’écriture libérée. À la Renaissance bien après la redécouverte des Silves par Poggio Bracciolini en 1417 l’humaniste fl orentin Ange Politien (1454-1494) relance la mode de l’écriture « silvaine ». Après lui l’Italie puis l’Europe entière vont produire en abondance des oeuvres variées sous le titre de silves ou sous d’autres titres connotant une écriture de la variété mêlée de l’apparente spontanéité fondée sur une singulière érudition. Ces oeuvres la plupart du temps inclassables dans les genres canoniques touchent à tous les domaines intellectuels : poésie lyrique de circonstance poésie épicohéroïque poésie didactique miscellanées encyclopédiques traités philosophiques et scientifi ques arts plastiques musique. L’écriture de la silve dépasse la chronologie traditionnellement attribuée la Renaissance pour fl eurir aux XVIIe et au XVIIIe siècles. Les auteurs de silves tendent généralement à souligner le caractère hors-norme voire anti-normatif de leur écriture sa profonde individualité - une manière d’essai - son plaisir spécifi que : un rapport particulier au matériau traité une dégustation vertigineuse du détail savant ou esthétique que souligne d’ordinaire un style souvent paratactique simulant une certaine oralité. Le présent volume essaie de rendre compte dans la diachronie de ce phénomène protéiforme commun à toute l’Europe du début des temps modernes.

LES AUTEURS / G. Abbamonte W. Adam R. Cacho Casal F. Consolino F. De Bruyn C. Deutsch P. Ford P. Galand B. Goldlust F. González Vega A. Lamy S. Laigneau V. Leroux C. Lévy E. Malaspina A. Maranini F. Mora J. Nassichuk C. Pézeret S. Provini F. Rouillé G. Sauron L. Scarparo Coutier E. Séris G. H. Tucker H.-J. van Dam G. Vogt-Spira V. Zarini

Le volume aborde sous différents angles la fortune et l’influence de l’œuvre d’Hérodote à la Renaissance dès sa première réception humaniste et ses traductions puis l’impact sur l’historiographie renaissante. La représentation des fastes perses et des rites guerriers des Scythes offrent matière première à la narration des historiens mais c’est surtout dans la confrontation avec Thucydide et sur la fonction émotionnelle du récit historique que se joue la modélisation de l’histoire à une époque où l’écriture historique implique un choix idéologique précis. De même la géographie et la cartographie qui s’élaborent alors au contact de la découverte de nouveaux mondes restent redevables à l’héritage hérodotéen ces disciplines ouvrant le vaste champ de l’observation ethnographique qui allait nourrir moralistes et philosophes. Les frontières d’un champ du savoir à un autre sont ténues et cette porosité des discours permet la diffusion des idées et des arguments à des fins que l’ouvrage se propose d’analyser.

Les auteurs / Jean Boulègue Susanna Gambino Longo Brigitte Gauvin Violaine Giacomotto Charra Jean Eudes Girot Antonio Guzman Guerra Alice Lamy Frank Lestringant Dennis Looney Stefano Pagliaroli Pascal Payen Luigi Alberto Sanchi Carlo Varotti

Quintilien (Ier s.) a souvent souffert d’être comparé à l’un de ses grands modèles Cicéron. On ne voit fréquemment dans l’Institution oratoire qu’une pâle reprise des réflexions et des préceptes du grand philosophe et orateur de la République romaine. Pourtant le bienveillant maître de rhétorique dont l’èthos de père de professeur et de citoyen a souvent séduit la postérité plus que celui de Cicéron (dont la correspondance privée avait déçu maints humanistes) a exercé à sa manière une influence très importante et trop sous-estimée dans de très nombreux domaines de notre culture : rhétorique poétique pédagogie morale histoire de l’art théâtre … C’est ce rayonnement fécond à travers les âges que les auteurs du présent volume ont tâché de faire ressortir. La première partie de l’ouvrage consacrée à l’Antiquité fait le point sur les dettes de Quintilien lui-même à l’égard de ses prédécesseurs grecs de Cicéron et sur certains aspects fondamentaux de sa doctrine qui seront retenus en priorité : la nécessité pour l’orateur d’être un vir bonus (conviction héritée et réinterprétée par Pline le Jeune par exemple) l’extrême pragmatisme de sa méthode d’enseignement et l’importance pour lui des liens entre écriture et vision. La seconde partie du volume qui s’étend au Moyen Âge (XIIe siècle) et à la Renaissance aborde la manière dont le rhéteur a été considéré par Jean de Salisbury et Alain de Lille (XIIe s.) puis par Pétrarque puis a influencé les pédagogues du Quattrocento le « grammaticus » Lorenzo Valla a intéressé l’important imprimeur parisien Josse Bade qui l’a édité en France a servi de modèle aux arts poétiques latins de la Renaissance avant d’être condamné pour sa théorie des affects par Pierre de la Ramée et réinterprété au début du XVIIe s. par Pierre de Deimier pour une redéfinition « moderne » de l’inventio. La dernière partie du volume étudie la présence de Quintilien à l’Âge classique son impact sur la définition du « classicisme » et de la clarté sur la construction du discours comme sur l’expression des passions en peinture ainsi que sa récupération par les rhétoriques post-tridentines.

les auteurs / Giovanni Baffetti Emmanuel Bury Gualtiero Calboli Jean Ceard Maria Silvana Celentano Pierre Chiron Sophie Conte Perrine Galand Christophe Gutbub Francis Goyet Fernand Hallyn Laure Hermand-Schebat Volker Kapp Jean Lecointe Virginie Leroux Carlos Lévy Ida Gilda Mastrorosa Gabriella Moretti John Nassichuk Mariangela Regoliosi Alexander Roose Florent Rouillé Marc van der Poel Wim Verbaal.

Le présent volume propose une réflexion diachronique et pluridisciplinaire sur la notion fondamentale d’amitié amicitia telle qu’elle a été théorisée et mise en pratique par les Romains puis par leurs héritiers au gré de l’évolution des mentalités et des institutions. Le livre que Cicéron a consacré à ce thème si important dans le fonctionnement de la société romaine le Laelius ou De amicitia (44 av. J.-C.) fait d’abord l’objet d’études croisées qui cherchent à définir sa structure et son aspect prescriptif les référents d’autorité puisés dans la tradition romaine sur lesquels il s’appuie les exemples qu’il invoque et aussi son lien avec les discours de Cicéron lui-même ou bien la manière dont un poète contemporain d’avant-garde comme Catulle a pu le lire. Une seconde partie étudie le rôle de l’« amitié » dans les codes sociaux et politiques qui régnaient à l’époque de Cicéron puis dans l’Antiquité tardive avant d’observer l’évolution de ces codes chez les humanistes. Une troisième partie envisage au contraire l’amicitia le cadre de la sphère privée chez Catulle et les Élégiaques durant la République romaine et le début de l’Empire puis à la Renaissance entre de grands humanistes comme Politien Budé Lascaris Macrin Du Bellay et à travers le genre spécifique des Alba amicorum. La quatrième et dernière partie porte sur l’échange épistolaire conçu comme miroir de l’amitié depuis Pline le Jeune jusqu’à l’humaniste Busbecq en passant par Alcuin Bernard de Clairvaux et Buchanan.

Les auteurs / Marie-Françoise André Dominique Arrighi Jacques-Emmanuel Bernard Christiane Cosme Marie-Dominique Couzinet Blandine Cuny Le Callet Marielle de Franchis Évrard Delbey Annie Dubourdieu Carine Ferradou Jean-Claude Julhe Suzanne Laburthe-Guillet Walther Ludwig Frédéric Nau François Prost Luigi-Alberto Sanchi Émilie Séris Joëlle Soler Ginette Vagenheim Wim Verbaal Étienne Wolff Vincent Zarini