Il quadro di Gian Antonio Guardi Ritorno della Sacra Famiglia dal Tempio con Sant’ Antonio di Padova e l’iconografia post tridentina «in Bosnia othomana»

Il piccolo quadro Ritorno della Santa Famiglia dal Tempio con Sant’Antonio di Padova è stato pubblicato per la prima volta nel catalogo della mostra «I Francescani della Bosnia ed Erzegovina nel crocevia di culture e civiltà» (1987; 1988). Poco dopo Grgo Gamulin (1992) lo ha attribuito a Gian Anotnio Guardi. A causa dell’erronea ubicazione (convento francescano di Visoko), e del titolo fuorviante (indicato come Sant’Anna, Gioacchino, Maria e Sant’Antonio di Padova) era difficile rintracciarlo dopo la guerra in Bosnia ed Erzegovina (1992-1995): si trova infatti nel convento francescano di Petrićevac, alla periferia di Banja Luka, distante circa duecento chilometri da Visoko. L’iconografia narra un passo famoso del Vangelo di Luca (Lc 2, 48-52), e la composizione del Guardi si basa fortemente su una pala d’altare con il Ritorno della Sacra Famiglia dal Tempio che Pietro Paolo Rubens ha eseguito nell’attività tarda e con intervento della bottega per la chiesa dei Gesuiti ad Anversa. Il dipinto di Rubens è stato tradotto in stampa dall’incisore fiammingo Schelte à Bolswert e proprio questa stampa poté servire a Gian Antonio come veicolo di un modello. Bolswert ha indicato nell’iscrizione anche il testo biblico a cui s’ispira l’iconografia: «ET ERAT SUBDITUS ILLIS, Luc. 2». Viste le ridotte dimensioni, tali da non consentire di pensare che fosse destinato ad un altare, e considerando che oltre alla Santa Famiglia esso rappresenta il grande santo francescano — Sant’Antonio di Padova — il dipinto di Guardi a Petrićevac avrà potuto svolgere la funzione di supporto visivo nella meditazione sul tema dell’ubbidienza e per rafforzare i francescani bosniaci nel difficile compito loro imposto: nell’accettazione di un tempus tacendi (al contrario del tempus loquendi del grande oratore Sant’Antonio) nella Bosnia othomana.